В Серпухове прошла премьера нашумевшей «Матильды». Вопросов больше, чем ответов.
На минувшей неделе почти незамеченной проскользнула историческая дата: 1 ноября 1894 года на престол взошел последний русский император. И почти синхронно, 123 года спустя, на экраны бывшей Российской Империи вышел фильм, имеющий отношение к этому событию.
Не сказать, что до премьеры «Матильды» зачеркивала дни в календаре, но определенные ожидания все-таки были. В стране, где в столичном театре можно увидеть чуть ли не порнографию, где группа, поющая матом, собирает стадионы, вдруг надумали что-то запретить к показу! Что же должен был наснимать степенный добряк Учитель о любви Николая II к балерине Матильде Кшесинской, чтобы это покоробило наше ко всему привыкшее общество?
В разгар субботнего дня в фойе одного из городских кинотеатров – не протолкнуться. Однако зрители, в большинстве случаев, собираются посмотреть доброе фэнтези или фильм-катастрофу. Зал, где будет идти «Матильда», заполнен едва ли на треть, но публика здесь особая: спокойные люди, которые, очевидно, ходят в кино по особым случаям...
Ну, вот и прошли два часа – одни из самых медленных в моей жизни. «Матильда» оказалась тем фильмом, после которого в голове остается много вопросов. Первый: зачем нужно было разогревать весь этот ажиотаж, если фильм по художественным достоинствам уступает сериалу про институт благородных девиц? Второй: на чем режиссер основывал свои дикие фантазии о нравах высшей аристократии, почему его не смогли вразумить исторические консультанты? И третий: доколе Фонд кино будет поддерживать рублем заведомо провальные проекты, которые не в силах спасти даже самый черный пиар... Ведь «Матильда», сама того не ведая, оскорбляет не столько верующих людей, чувства которых, я полагаю, достаточно прочны, чтобы не зависеть от киношек, но всех хоть что-то понимающих в истории зрителей. И, кроме того, налогоплательщиков, на деньги которых она снималась. Потому что в этой исторической мелодраме на выходе не оказалось ни истории, ни балета, ни даже любви.
Фантастика начинается с первых же кадров. В Успенском соборе на коронации Николай падает в обморок, услышав голос любимой балерины. Все в шоке – и по ту сторону экрана, и по эту. Зачем было Учителю так грубо глумиться над историческими фактами – неясно. Разумеется, никакого обморока не было.
Сцена вторая. Поезд с императорской семьей сходит с рельсов по вине крестьянина, застрявшего с телегой поперек путей. На самом деле поезд терпел крушение из-за плохого состояния путей, но слишком велик был соблазн вот так прямолинейно намекнуть на будущие катаклизмы дома Романовых по вине неразумного народа.
Россияне вообще показаны у Учителя до смешного однобоко: некой аморфной туповатой массой. Впрочем, в «Матильде» досталось и другим сословиям. Князья, офицеры в фильме – или озабоченные животные, или безвольные тряпки. Балерины Мариинки – сплошь пошлые содержанки, коими беззастенчиво торгует сам директор Императорских театров! Стоит ли удивляться, что главная героиня показана у станка лишь в одной сцене – за неудачными попытками научиться крутить 32 фуэте. Все остальное время она преследует Николая с маниакальным упорством влюбленной пятиклассницы, достав его даже на коронации!
Такой же истеричкой, только еще хлеще, Учитель изобразил будущую императрицу. Эта аристократка чистейших кровей, любимая внучка английской королевы, по прихоти режиссера, скандалит с плясуньей как базарная баба, требуя отстать от Ники...
Театр абсурда дополняется тем, что актер, играющий императора, явно переживает кризис среднего возраста, тогда как настоящему Николаю на момент романа с Кшесинской было 20 лет! На самом деле они расстались тихо и благородно, о чем Кшесинская, прожившая очень долгую и насыщенную любовями жизнь, часто вспоминала в своих дневниках. Обиднее всего, что люди, поверившие фильму, так и не узнают, какими они были – первая русская балерина, сделавшая 32 фуэте, и последний русский император.
Видео: OkaTV
